Han satte sig ned for at spille trommer på sin fars opfordring, udforskede hemmelighederne bag at spille saxofon og harmonika på egen hånd og lærte slet ikke at synge, fordi han altid havde kunnet synge.
Han var en af de mest farverige skikkelser på den polske scene, men han huskes som en fremragende vokalist, der var begavet af skæbnen med talenter som "ekstraordinær klangfarve og skala". Stemme, imponerende musikalitet, vidunderlig rytmesans, scenecharme og evnen til hurtigt at etablere kontakt med publikum. Hvis han havde startet sin sangkarriere med sangen "Black Ali-Baba", ville han hurtigt være blevet en publikumsfavorit. Men det er ikke på det tidspunkt, han fejrer sit tyveårsjubilæum på scenen. Under jubilæumsfestlighederne på STU Teatret blev han mindet om amatørbandet Czarty, samt Beatmen og Telstar, der spillede for sine jævnaldrende at danse til, Krakow Dixielanders fra Old Metropolitan Band og Beale Street Band, rockerne fra Kwadrat og Grupa Doktora Q, og endda cabaret-trioen Sam, Sikorowski, Piasecki og Zaucha. Han begyndte at synge i D'ambles med blues- og rockstandarder. Men i datidens realiteter åbnede banale sange vejen til radio og tv. Med Strzeleckis hjælp hyldede Kurek ham. skærme, for allerede at være uhæmmet - som kritikere skrev om ham og D'a før tid og bygge bro mellem den moderigtige og stadig moderigtige hard beat og den vanskelige jazz.
Nogen ville snart med rette kalde denne musiker jazz-rock.
D'amblas karriere, omend kort, gav Andrzej Zausza en permanent plads på den polske musikscene. Det første album fra disse forløbere inden for polsk jazz-rock viste sig dog at være deres sidste. Andrzej Zaucha befandt sig i Anawa, som Marek Grechuta havde forladt. Samarbejdet med dem resulterede i nye oplevelser, hvor fortolkningen af teksten, værdien af ordene formuleret med udsøgt diktion, betød mere end jazzfrasering. Men selv dette musikalske eventyr var kortvarigt for Zaucha. Heldigvis forblev sporet, og Andrzej Zaucha blev en genkendelig kunstner. Før han fandt sin plads i musikken, tilbragte han dog seks år i udlandet, hvor han spillede og sang i underholdningsbandet Mini Max. Han vendte tilbage til scenen i 1980. Og så viste det sig, hvor meget han var nødvendig i polsk sang. "Man skal gøre, hvad man har lyst til, og så gør man det," det er godt. Han siger det, da han dyrkede kajaksejlads og opnåede sportssucceser. Han fulgte det samme princip, da han blev fortryllet af musik. Efterfølgende oplevelser udløste systematisk hans slumrende kunstneriske evner. Han optrådte i musikalske optrædener. Han medvirkede også i episodiske filmroller. "Han er en 'fantastisk skuespiller, der spiller en sanger'," sagde professor Bardini engang om ham. Jazzmusikeren bruger enhver lejlighed til at vise, hvad der virkelig banker i hans hjerte. "Fordi," som han siger i et af sine interviews, "jazzstykker simpelthen er 'pæne sange'. Det hele afhænger af, hvordan de præsenteres. Frihed i frasering, en sans for swing, en let hæs stemme med en 'sort' klangfarve var kendetegnende for hans jazzvokal. Hans bedste dage var endnu forude. Han oplevede de tider, hvor enhver kunstners drømme kunne gå i opfyldelse. Tingene gik dog anderledes. Han døde den 10. oktober 1991, skudt sammen med sin ledsager, skuespillerinden Zuzanna Leniak. Morderen var hendes mand, den franske instruktør Ives G.
Hvad er der tilbage af ham?
En lidt uorganiseret arv, som ingen nogensinde har sorteret ud før.
Snesevis af presseinterviews, albumanmeldelser, snesevis af musikvideoer og hundredvis af artikler, der diskuterer de sensationelle omstændigheder ved hans død.