\"I Gregorio Allegris korværk \"Misere\", som altid synges torsdag, fredag og lørdag i den katolske påskeuge, er der et fantastisk sted, hvor sopranerne stikker af med et spring og kaster sig op fra den øvrige stemmevæv - for derefter blødt at blive fanget af en altstemme, der kommer nedefra, inden de helt opløses af rummet. Værket er komponeret i første halvdel af 1600-tallet til Det Sixtinske Kapel i Rom og er et strålende smukt eksempel på, hvordan kormusik og arkitektur kan hænge sammen. Den opadstræben, der skal få blikket til at rettes fra hverdagen mod Gud, som er så svimlende effektiv i Det Sixtinske Kapel, er også nærmest magnetisk mærkbar i Allegris musik, ligesom i flere andre store korværker, af blandt andre Antonio Lotti, Thomas Tallis og William Byrd, som nu er samlet på det engelske kor The Sixteens seneste og meget smagfulde album \"Renaissance\".

I det nysammensatte og sælsomt smukke \"Requiem\", hvor den danske komponist Bent Sørensens nykomponerede messesatser går i dialog med den flamske renæssancekomponist Johannes Ockeghem, er der også en tydelig idé om det rumlige og det akustiske. Til Sanctussatsen har Sørensen en anvisning, hvor han ønsker, at koret skal bevæge sig ud i en cirkel omkring publikum og føre tonerne med sig ud i rummet\" - således at \"en enkelt tone flyttes af en enkelt sanger fra et sted til et andet\". En idé om kirkerummet som akustisk mødested mellem forskellige tidsaldre. Men også om publikums deltagelse i de klanglige forvandlinger - fra de tydeligt tegnede gregorianske melodier til nutidens kontur-opløsende klangflader. En vision om at sætte rummet i bevægelse, som Jens Brincker i den fine tekstkommentar sammenligner med det mirakuløse, der sker i Richard Wagners langfredagsopera \"Parsifal\". Sørensen-Ockeghems \"Requiem\" kan minde om Sven-David Sandströms mange kreative dialoger med J.S. Bachs kirkeværker, blot at afstanden mellem komponisterne her er fem hundrede år i stedet for tohundrede og halvtreds.

En afstand, der begunstiger Sørensens fascination af det fremmede, skjulte og for altid forgangne (han siges altid at have elsket overgroede kirkegårde og ruiner). For at skabe en nutidig indgang efter det første liturgiske anråb: \"Herre hør min stemme, for jeg ses ikke\" har Sørensen tyet til Dylan Thomas og hans bævende, men alligevel ligesom let svævende linjer om livets forgængelighed: \"Hourly I sigh/for all things are leaf-like/and cloud-like./Flowerly I die/for all things are grief-like.\" En dirrende fortrøstning, der præger hele dette værk. Helt frem til det knusende smukke \"In paradisum\", hvor englekorene tager imod. Ikke med en klang, der blænder, men med et lyshav at suges lige ind i.\"
(Dagens Nyheter)

SANGE:
1. Requiem
2. Fragments Of Requiem

ØVRIGT:
Medietype: SACD Hybrid
Omslag: Digipack
Distributør: NAX
Label: Da Capo

Stregkode: 0747313157167
SKU: 159148